Беларусь  БеларусьDeutschland  DeutschlandUnited States  United StatesFrance  FranceҚазақстан  ҚазақстанLietuva  LietuvaРоссия  Россияประเทศไทย  ประเทศไทยУкраина  Украина
Поддерживать
www.aawiki.ru-ru.nina.az

Дагер р оти пия фр daguerréotype ранний фотографический процесс основанный на светочувствительности йодистого серебра Пе

Дагеротипия

Дагеротипия

Дагер(р)оти́пия (фр. daguerréotype) — ранний фотографический процесс, основанный на светочувствительности йодистого серебра. Первая в мире работоспособная технология фотографии, использовавшаяся в течение двух десятилетий и вытесненная во второй половине XIX века более дешёвыми и удобными процессами.

Дагеротипия
image
Первооткрыватель или изобретатель Луи Дагер
Дата открытия (изобретения) 1839
Место создания Париж
Продукция дагерротип[вд]
image Медиафайлы на Викискладе

Получаемые с помощью этой технологии дагеротипы напоминают не современные фотоснимки, а отражение в зеркале. Их изображение состоит из амальгамы, образующейся при взаимодействии серебра и ртути, поэтому дагеротипия часто называлась «зеркалом с памятью». В зависимости от наклона пластинки к источнику света при рассматривании дагеротип может выглядеть как позитив и как негатив. Это приводит к неудобству, позволяя видеть нормальный снимок только под определённым углом, но в то же время создаёт иллюзию реальности образа. Репродукции дагеротипов дают лишь общее представление об их изображении, не передавая его подлинного вида.

image
Мастерская художника. Дагеротип, созданный Луи Дагером в 1837 году и представленный физиком Франсуа Араго на заседании Парижской Академии наук во время объявления об изобретении

Историческая справка

image
Наиболее ранняя из дошедших до нас гелиогравюр Ньепса, сделанная в 1826 году на слое битума
image
Самое раннее дагеротипное изображение человека, сделанное Дагером. Вид на бульвар дю Тампль в Париже, весна 1838 года (между 24 апреля и 4 мая). В левом нижнем углу видны чистильщик обуви и его клиент. Все движущиеся фигуры и экипажи из-за длительной выдержки (около 10—12 минут) не отобразились на снимке
image
Автофотопортрет Роберта Корнелиуса, сделанный в 1839 году
image
Дороти Кэтрин Дрейпер. Первый в истории женский фотопортрет, снятый Джоном Дрейпером в 1840 году

Светочувствительность некоторых веществ, меняющих окраску под действием света, была известна ещё с XVIII века. Уже в 1802 году Томас Веджвуд и Хамфри Дэви могли получать фотограммы при помощи солей серебра, не зная способа их закрепления. Первым практическим успехом на пути к появлению фотографии стало изобретение Нисефором Ньепсом гелиографии (фр. héliographie). Наиболее раннее из сохранившихся изображений, снятых с помощью этой технологии камерой-обскурой, датировано 1826 годом и известно под названием «Вид из окна в Ле Гра». С небольшими усовершенствованиями гелиография позднее широко использовалась для тиражирования готовых снимков, полученных другими способами, но для съёмки с натуры она оказалась непригодной, давая слишком контрастное изображение почти без полутонов и деталей.

14 декабря 1829 года Ньепс заключил нотариальный договор о дальнейшей совместной работе с создателем первой диорамы Луи Дагером, проводившим собственные опыты в области закрепления изображения камеры-обскуры. Знакомство изобретателей состоялось тремя годами ранее, благодаря посредничеству оптика Шарля Шевалье, у которого оба закупали оборудование. Ведя регулярную переписку о ходе исследований, Дагер и Ньепс пользовались шифром из опасения кражи изобретения потенциальными конкурентами. В 1831 году Дагер обнаружил светочувствительность йодистого серебра, однако Ньепсу не удалось достигнуть того же успеха. Через год партнёры усовершенствовали гелиографию, назвав её новую разновидность на стеклянной подложке вместо оловянной пластины «физаутотипия» (фр. physautotypie). Уже после смерти Ньепса в 1833 году Дагер пришёл к выводу, что прямопозитивное изображение можно получать на отполированной пластинке накладного серебра, обработанной иодом. Ключевым стало изобретение в 1837 году проявления слабого латентного изображения при помощи паров ртути. Новая технология была совершенно не похожа на гелиографию, и Дагер дал ей своё имя, назвав дагеротипией.

Распространение изобретения Дагер и сын его умершего партнёра Исидор Ньепс предполагали производить по платной подписке, о чём 13 июня 1837 года заключили соглашение. Однако из-за высокой стоимости в 1000 франков подписка провалилась, и положение спас известный физик Франсуа Араго, предложивший Дагеру продать технологию правительству Франции при своём посредничестве. Он же сыграл ключевую роль в получении приоритета Дагером, а не Ипполитом Байаром, почти одновременно разработавшим другую технологию фотографии. Сообщение об изобретении Дагера Араго сделал 7 января 1839 года на заседании Парижской академии наук. С 1935 года по решению IX Международного конгресса научной и прикладной фотографии эта дата считается днём изобретения фотографии. 14 июня 1839 года права на технологию были выкуплены правительством Франции, передавшим её в общественное достояние. Согласно подписанному в тот день договору Дагер получал пожизненную ежегодную пенсию в размере 6000 франков, а Жозеф Исидор Ньеп — 4000 франков ежегодно и пожизненно. В случае смерти Дагера или Ньепа их вдовы будут получать половину этих пенсий. 19 августа на объединённом заседании Академии наук и Академии изящных искусств Араго в деталях ознакомил общественность с новой технологией. В этом же месяце об изобретении стало известно в Российской империи благодаря докладу Иосифа Гамеля, познакомившегося с дагеротипией во время поездки в Париж

После этого дагеротипия начала быстро распространяться по миру, завоёвывая всё новых поклонников. Уже 16 сентября дагеротип появился в Америке: англичанин Сиджер осуществил первую съёмку в Нью-Йорке. В России первый дагеротип был снят 8 октября того же 1839 года — подполковник путей сообщения Теремин получил снимок строящегося Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, до наших дней дагеротип не сохранился. Низкая светочувствительность дагеротипных пластинок вынуждала использовать длительные выдержки в диапазоне от 15 до 30 минут. Это усугублялось невысокой светосилой объективов тех лет, не превышавшей значения f/16. В первые месяцы после обнародования изобретения преобладало мнение, поддерживавшееся самим Дагером, что съёмка портретов с помощью новой технологии невозможна. Калотипия, обнародованная двумя годами позже, оказалась более пригодной для портретной съёмки благодаря коротким выдержкам, редко превышавшим одну минуту. Тем не менее, первые опыты портретирования были предприняты меньше, чем через год после открытия дагеротипии. Так, в 1839 году американский химик Роберт Корнелиус создал первый отчётливый фотопортрет, также ставший первым автофотопортретом. При ярком солнечном свете американцу Джону Дрейперу удалось получить портрет своей сестры Дороти с выдержкой всего в 65 секунд уже в 1840 году.

Несмотря на все трудности, получение портретов стало главной сферой коммерческого применения дагеротипии. В начале марта 1840 года в Нью-Йорке открылось первое в мире портретное фотоателье. Солнечный свет внутрь помещения направлялся с помощью двух зеркал, а позднее начали строить специальные павильоны со стеклянными крышей и стенами. Несмотря на это, время выдержки доходило до 30 минут, требуя неподвижного положения портретируемого. Для предотвращения смазывания голова закреплялась специальным держателем — «копфгальтером» (нем. Kopfhalter). Чтобы хоть как-то сократить выдержку, некоторые фотографы натирали лица своих клиентов пудрой и даже мелом, но многие всё равно не выдерживали, засыпая перед камерой. Для облегчения страданий сидящих под прямыми солнечными лучами падающий на них свет иногда загораживали голубым стеклом, не задерживающим актиничный для светочувствительных пластин синий свет. В американских салонах даже появилась мода на голубое остекление павильонов. В июне 1841 года Антуан Клоде открыл подобную студию Adelaide Gallery вблизи церкви Святого Мартина в Полях в Лондоне. Существенный прорыв в получении качественных дагеротипных портретов связан с появлением в 1840 году объектива Петцваля, обладавшего высокой светосилой f/3,6. Аналогичное изобретение было практически одновременно сделано американцем Александром Уолкоттом (англ. Alexander S. Wolcott), запатентовавшим дагеротипную камеру с вогнутым зеркалом вместо объектива. Светосильная оптическая схема, позаимствованная у телескопа-рефлектора, позволила сократить выдержку с тридцати минут у первых фотоаппаратов до пяти у «зеркального». Через год выдержка при портретной съёмке достигла рекордного значения в 1 секунду. К середине 1840-х годов основные трудности были преодолены, и портретирование стало успешным бизнесом. Началось распространение дагеротипных фотоателье по всему миру, а в США появился целый город Дагеровиль со множеством портретных студий. Примерно в это же время в судебную практику были введены дагеротипные портреты разыскиваемых преступников. В конце концов дагеротипный фотопортрет полностью вытеснил портретную миниатюру, заставив большинство художников этого направления переквалифицироваться в фотографы.

Дагеротипия оставалась доминирующей технологией фотографии вплоть до изобретения мокрого коллодионного процесса в 1851 году. В настоящее время (2017 год) получила некоторое распространение в качестве альтернативного фотопроцесса в среде фотохудожников.

Производство пластинок

image
Дагеротип с портретом Луи Дагера, 1844 год

Сразу после своего появления дагеротипия приобрела огромную популярность, вызвав массовый спрос на принадлежности для съёмки, особенно на пластинки. Производители отреагировали на это спрос оперативно, и за один только 1847 год в Париже было продано уже полмиллиона пластин. Для создания изображения дагеротипа требовалась тщательно отполированная серебряная поверхность. Обычно серебро наносилось тонким слоем на медную пластинку, однако, кроме меди, были пригодны и другие материалы, такие как латунь. Пластинка могла быть и целиком серебряной. Предпочтительным считалось как можно более чистое серебро, но пригодным был и материал сравнительно низкой пробы — 90 % и ниже. Массовое производство дагеротипных пластинок, быстро налаженное во многих странах, было основано на двух основных технологиях: спайке и гальванизации. В первом случае слой серебра припаивался к толстому слитку латуни, а затем полученный брусок многократно прокатывался, образуя тонкий двухслойный лист, разрезавшийся на стандартные прямоугольные пластины. При гальванизации тонкий слой серебра осаждался на латунный лист, выступавший в роли электрода. В России такой способ изготовления впервые предложен Алексеем Грековым. Он же научился покрывать готовые изображения тонким слоем золота, предохранявшим дагеротип от повреждений. Во Франции эта же технология разработана Ипполитом Физо. Иногда технологии комбинировались, например при изготовлении распространённой марки пластин «Шеффилд». Для предотвращения повреждения серебряного слоя на острых углах в Северной Америке они обрезались, а во Франции отгибались. Стандартная толщина пластинок с медной подложкой составляла 1/50 дюйма (0,5 мм).

Описание технологии

Процесс приготовления новых посеребрённых пластин к фотосъёмке был сложным и состоял из нескольких этапов.

Полировка

Важнейшим условием получения качественного изображения была высокая чистота поверхности серебряного слоя, полировавшегося до зеркального блеска. При этом не допускалось никаких помутнений и загрязнений, приводящих к пятнам на готовом дагеротипе. Эти обстоятельства требовали полировки уже готовых пластин непосредственно перед съёмкой — такая полировка выполнялась оператором, как тогда называли фотографа, или его ассистентом. В XIX веке для полировки использовали мех или бархат, а также вату. В качестве абразива применялись по очереди трепел, затем — красный крокус, а в конце — сажа. В большинстве случаев эта работа выполнялась вручную, однако к концу первого десятилетия технологии появились специальные приспособления для полировки. В США в качестве их привода приспособили паровую машину. Процесс завершался обработкой в азотной кислоте, удалявшей остатки органических загрязнений.

Сенсибилизация

Отполированная пластинка обрабатывалась в полной темноте или при неактиничном освещении парами галогенов, обычно иода и брома по очереди, в специальных фарфоровых ванночках. В первые годы использовался только иод, однако вскоре было обнаружено, что бромиды серебра обладают более высокой чувствительностью к свету. Кроме того, иногда использовался хлор, чаще всего в сочетании с бромом. Окончание процесса можно было определить по изменению цвета поверхности, который под действием паров иода становился последовательно светло-жёлтым, коричневым, розовым, фиолетовым, голубым, зелёным, а по окончании обработки бромом — бледно-фиолетовым. Изменение цвета, состоящее из трёх циклов, контролировалось при неактиничном жёлтом освещении. Процесс мог быть остановлен на разных стадиях при необходимости регулировки фотографических свойств пластины. Один цикл сенсибилизации давал более контрастный дагеротип с глубокими тенями.

Экспонирование

image
Фотоаппарат с объективом конструкции Шевалье, выпускавшийся компанией «Susse Frères» для дагеротипии с 1839 года

Готовая светочувствительная пластинка устанавливалась в фотоаппарат в светонепроницаемой кассете, а затем, как говорили дагеротиписты, «выставлялась», то есть экспонировалась. Время позирования, или «экспозиция» регулировалось передней откидной крышкой объектива. В процессе съёмки на поверхности пластинки образовывалось скрытое изображение. В зависимости от использованных химикатов, освещённости и светосилы объектива выдержка могла варьироваться от нескольких секунд до десятков минут. После окончания экспозиции объектив вновь закрывался крышкой, а шибер кассеты или её створки закрывались.

Проявление

Невидимое скрытое изображение становилось видимым при проявлении, которое происходило при обработке парами нагретой до 50—70 °C ртути в течение нескольких минут. Для этого изготавливалась специальная коробка, снижавшая риск вдыхания испарений, опасность которых была хорошо известна уже в XIX веке. Однако меры предосторожности в те годы предпринимались редко, в том числе почти не учитывалась угроза загрязнения окружающей среды, как это принято в настоящее время. Экспонированная пластина устанавливалась на специальные выступы коробки под углом 45° лицевой стороной вниз над кюветой со ртутью. В результате взаимодействия ртути с серебром в экспонированных местах на поверхности пластинки образовывалась амальгама, рассеивающая отражённый от неё свет.

В «адиактиничной» версии дагеротипии, предложенной в 1840 году Беккерелем, проявление иодосеребряных пластинок, накрытых жёлтым или красным светофильтром, осуществлялось с помощью солнечного света. Иодистое серебро нечувствительно к длинноволновому видимому излучению, и засветка пластины была исключена. Однако скрытое изображение при этом усиливалось до видимого без какого-либо воздействия ртути. Несмотря на безопасность такого способа, он практически не применялся из-за своей длительности, доходящей до суток. В дагеротипии ошибки экспонирования не поддаются исправлению при проявлении, как в современных технологиях фотографии, что накладывало отпечаток на точность определения выдержки.

Фиксирование

После проявления оставшиеся светочувствительными галогениды серебра растворялись фиксажем, и на неэкспонированных участках пластины обнажалась зеркальная поверхность пластины. В результате места изображения, покрытые амальгамой, рассеивали отражённый свет, в то время как в тенях зеркально отражались окружающие предметы. Расположив готовый дагеротип напротив чёрного бархата, получали позитивное изображение. В оригинальном процессе, опубликованном в 1839 году, для этого использовалась поваренная соль, но вскоре Дагер, как и Тальбот в калотипии, заменил её гипосульфитом, предложенным Джоном Гершелем. Процесс завершала обработка хлоридом золота, предохранявшая готовый дагеротип от механических повреждений и коррозии. Слой изображения был настолько тонок, что разрушался даже от лёгкого прикосновения. Технология золочения была предложена одновременно Ипполитом Физо во Франции и Алексеем Грековым в России, разработавшими её независимо друг от друга.

Отделка дагеротипов

image
Дагеротип в складном футляре

Несмотря на некоторое упрочнение поверхности дагеротипов золочением, она легко повреждалась, а изображение портилось от контакта с воздухом, быстро покрываясь в неблагоприятных условиях разноцветными пятнами. От неосторожного обращения амальгама могла просто осыпаться с пластины: Араго сравнивал хрупкость дагеротипа с крыльями мотылька. Поэтому готовые снимки обязательно накрывались стеклом, которое герметизировалось окантовкой из бумаги, пропитанной гуммиарабиком. При этом стекло отделялось от поверхности дагеротипа рамкой из золочёной латуни или картона. Латунь получила распространение в США и Великобритании, а для континентальной Европы более характерным был картон. Обработанный таким способом снимок заключался в рамку из дорогих сортов дерева, поскольку по сравнению со стоимостью самого снимка затраты на подобное оформление были ничтожны: в год своего изобретения дагеротип стоил 25 золотых франков.

Были общеприняты два основных типа оформления дагеротипов. В США и Великобритании, где были сильны традиции живописных миниатюр, в моду вошли раскрывающиеся деревянные футляры (кейсы), на одну из створок которых закрепляли дагеротип карманного формата. Чёрные лакированные коробки инкрустировались перламутровыми орнаментами. Начиная с 1856 года особенно популярными стали футляры типа «Юнион», изготовленные прессованием смеси древесных опилок с шеллаком. Внутренняя поверхность откидной крышки покрывалась вельветом, плюшем или сатином чёрного цвета для удобства рассматривания дагеротипа. Зеркальную поверхность снимка нужно было чётко ориентировать на свету, чтобы увидеть позитивное изображение, и чёрный фон крышки, отражаясь на теневых участках, обеспечивал комфортное наблюдение. Иногда в коробке размещались два дагеротипа: один на дне, другой на крышке. Большинство футляров было достаточно компактно для ношения в кармане, а в комнате могли в открытом виде выставляться на всеобщее обозрение. В Европе получило более широкое распространение оформление дагеротипов в настенную раму той или иной степени сложности.

Дагеротипы, снятые на тонкие пластины со сравнительно мягкой подложкой, обрезались для установки в медальоны, как это было принято в миниатюрной живописи. Кроме медальонов, они часто монтировались в карманные часы, ручку трости, брошь или браслет. Такие изделия называются в среде коллекционеров «ювелирной дагеротипией». Почти сразу после распространения дагеротипии в моду вошла практика раскраски готовых снимков; по-видимому, дагеротипы начали окрашивать вскоре после появления техники золочения, предложенной Физо. Швейцарский художник-дагеротипист Изенринг представил публике окрашенные работы уже в 1840 году. Другой, более простой способ предполагал нанесение слоя прозрачного лака или клея на поверхность дагеротипа, поверх которого, в свою очередь, с максимальной осторожностью накладывалось красящее вещество; краска также могла напрямую смешиваться с клеем в виде однородной эмульсии. Пуристов практика окраски фотографий возмущала как своей грубостью (качественно окрасить дагеротип было практически невозможно), так и самим фактом (за исключением портретных изображений, в случае которых, как считалось, художник только выполняет прихоть клиента). Иногда раскраска была настолько плотной, что под ней полностью утрачивался первоначальный фотографический образ — этим отличались, например, работы К. И. Бергамаско. Способы оформления дагеротипов и особенности использованных пластинок являются важнейшими признаками при идентификации их происхождения и авторства в музейной практике.

Особенности дагеротипа

Все дагеротипы представляют собой зеркальное изображение объекта съёмки, поскольку непрозрачны и рассматриваются со стороны, обращённой к объекту съёмки, а не на просвет. Иногда это устранялось при помощи зеркала или оборачивающей призмы, размещавшихся перед объективом, но чаще съёмка велась напрямую, поскольку для портрета зеркальность не критична. Кроме того, любые насадки снижали и без того невысокую светосилу. Эффект видим только при наличии в кадре надписей и обнаруживается по расположению пуговиц на одежде.

Ещё одна особенность дагеротипного изображения заключается в трудностях его наблюдения. При обычном рассматривании изображение выглядит негативным, поскольку отражающая способность амальгамы ниже, чем у серебра. Для получения позитива необходимо под определённым углом разместить напротив пластинки чёрную поверхность, например бархат. В этом случае в зеркальной серебряной основе, соответствующей теням, отражается чёрный фон, а амальгама, обладающая более высоким светорассеянием, выглядит светлой. Результатом манипуляций по поиску положения нормальной видимости дагеротипа становится иллюзия изображения, висящего в воздухе, а не на поверхности пластины. Это напоминает вид наклеек с голограммами или пластинок Липпмана.

См. также

  • Хронология фотографии
  • Амбротипия

Примечания

Комментарии

  1. Этому предшествовал длительный поиск другого названия, в том числе «физиотограф», «физиотии», «иконотофиз», «паратофиз», «физалетотип», «физог» и «отофиз». Архивированная копия. Дата обращения: 26 марта 2016. Архивировано 12 апреля 2016 года.
  2. 14 августа того же года в Великобритании на технологию был выдан патент, и на её территории при коммерческом использовании дагеротипии требовались отчисления правообладателям.
  3. Первое сообщение об изобретении было опубликовано в «Санкт-Петербургских ведомостях» от 25 января 1839 года. В номерах за первое и второе февраля 1839 года появилась более подробная информация о дагеротипии
  4. Первые опыты Тальбота, предшествовавшие изобретению калотипии, требовали ещё более длинных выдержек, чем дагеротипия.

Источники

  1. Дагеротипия. Фотография для любителей. Дата обращения: 25 февраля 2016. Архивировано 7 марта 2016 года.
  2. Фотография, 1988.
  3. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 11.
  4. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 23.
  5. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 13.
  6. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 186.
  7. Foto&video, 2010, с. 88.
  8. 100 лет фотографии, 1938, с. 28.
  9. Новая история фотографии, 2008, с. 21.
  10. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 17.
  11. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 10.
  12. 100 лет фотографии, 1938, с. 31.
  13. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 21.
  14. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 20.
  15. Химия и жизнь, 1966, с. 45.
  16. Творческая фотография, 1986, с. 9.
  17. Общий курс фотографии, 1987, с. 3.
  18. 100 лет фотографии, 1938, с. 37.
  19. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 19.
  20. Новая история фотографии, 2008, с. 23.
  21. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 19.
  22. Абрамов Г. Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 25 февраля 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
  23. "Санкт-Петербургские ведомости", №20, 25.01.1839 г.
  24. Foto&video, 2008, с. 87.
  25. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 25.
  26. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 25.
  27. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 39.
  28. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 35.
  29. Berkowitz, Joe. See the First Recorded Selfie in Human History, Taken in 1839. Co.Create (25 ноября 2013). Дата обращения: 5 января 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
  30. Новая история фотографии, 2008, с. 39.
  31. Новая история фотографии, 2008, с. 104.
  32. Внимание, сейчас вылетит птичка! Портретные фотоателье XIX века. Arttower (19 августа 2009). Дата обращения: 24 февраля 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
  33. Советское фото, 1988, с. 36.
  34. Дагеротипия. История фотографии. Дата обращения: 26 февраля 2016. Архивировано 25 декабря 2007 года.
  35. Antoine Claudet (1797—1867), Photographer and inventor (англ.). National Portrait Gallery, St Martin's Place, London. Дата обращения: 29 января 2017. Архивировано 2 февраля 2017 года.
  36. Конструкции дагеротипов. Популярное. Фотокарточка (11 ноября 2011). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано из оригинала 21 марта 2015 года.
  37. Alexander S. Wolcott (англ.). People. Historic Camera. Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 19 января 2016 года.
  38. Новая история фотографии, 2008, с. 41.
  39. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 58.
  40. Краткая история фотографии, 2015, с. 18.
  41. Альтернативные фотопроцессы — связь времён. Photo Dzen (10 апреля 2015). Дата обращения: 23 июля 2017. Архивировано 5 августа 2017 года.
  42. Творческая фотография, 1986, с. 12.
  43. Алексей Фёдорович Греков. Фотография для любителей. Дата обращения: 25 февраля 2016. Архивировано 7 марта 2016 года.
  44. Основы фотографических процессов, 1999, с. 20.
  45. Дагеротипия. E-reading. Дата обращения: 25 февраля 2016.
  46. Евгений Фёдоров. История фотоаппарата: От обскуры до цифры. Olya (27 декабря 2018). Дата обращения: 3 февраля 2020. Архивировано 3 февраля 2020 года.
  47. Foto&video, 2008, с. 91.
  48. Основы фотографических процессов, 1999, с. 11.
  49. Новая история фотографии, 2008, с. 38.
  50. Фотокинотехника, 1981, с. 72.
  51. Foto&video, 2008, с. 88.
  52. 100 лет фотографии, 1938, с. 58.
  53. Daguerrotypes: a study of the plates and the process (англ.) P. 415. Дата обращения: 3 января 2022. Архивировано 25 февраля 2022 года.
  54. Росфото, 2022, с. 6.
  55. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 30.
  56. Новая история фотографии, 2008, с. 40.
  57. Foto&video, 2008, с. 92.
  58. Краткая история фотографии, 2015, с. 10.
  59. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 29.
  60. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 6.
  61. Это интересно. Из истории ранней фотографии. Дагеротип. Листая старые фотографические журналы. «Chromphoto». Дата обращения: 26 февраля 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
  62. Foto&video, 2008, с. 93.
  63. Творческая фотография, 1986, с. 14.
  64. Alice Swan. Coloriage de Epreuves: French Methods and Materials for Colouring Daguerreotypes // French Daguerreotypes / Janet E. Buerger.. — The University of Chicago Press, 1989. — P. 150—153. — ISBN 0-226-07985-6.
    M. Susan Barger and William B. White. Colored Daguerreotypes // The Daguerreotype: Nineteenth-Century Technology and Modern Science. — The Johns Hopkins University Press, 1991. — P. 38—39. — ISBN 0-8018-6458-5.
  65. Уйманен О. Ф. Фотография второй половины XIX — начала XX века в культурном наследии России : [арх. 2 декабря 2016] // Вестник СпбГУКИ. — 2015. — № 22. — С. 44—51.

Литература

  • Вальтер Беньямин. Краткая история фотографии / Сергей Ромашко. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. — 168 с. — ISBN 978-5-91103-251-7.
  • Александр Галкин. Солнечный рисунок // Foto&video : журнал. — 2010. — № 12. — С. 86—89.
  • Е. А. Иофис. Фотография. Близкое и далёкое // Химия и жизнь : журнал. — 1966. — № 3. — С. 45—49. — ISSN 0130-5972.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — С. 72. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Владимир Левашов. Лекция 1. Предыстория и открытие медиума // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: Тримедиа Контент, 2014. — С. 11—28. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • А. В. Максимова, К. А. Мисюра-Аладова, Ю. А. Богданова. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках / Е. А. Васильева. — СПб.: Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, 2013. — 47 с.
  • Э. Митчел. Фотография / А. Г. Симонов. — М.: Мир, 1988. — 420 с. — 100 000 экз. — ISBN 5-03-000742-3.
  • Сергей Морозов. Часть I // Творческая фотография / А. Фомин. — 2-е изд.. — М.: Планета, 1986. — С. 8—24. — 415 с. — 25 000 экз.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. II. Первые в мире снимки // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: Искусство, 1985. — С. 8—13. — 367 с. — 100 000 экз.
  • А. В. Редько. Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: Лань, 1999. — С. 6—11. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
  • Фомин А. В. Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: Легпромбытиздат, 1987. — С. 3—4. — 256 с. — 50 000 экз.
  • А. Фомин. Портретный жанр // Советское фото : журнал. — 1988. — № 2. — С. 36. — ISSN 0371-4284.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: Искусство, 1987. — С. 15—23. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Возвращение дагеротипа в Россию // Foto&video : журнал. — 2008. — № 12. — С. 86—93.
  • Рождение фотографии // ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история / Джульет Хэкинг. — М.: Магма, 2014. — С. 18—25. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Стратегия сохранения фотографических музейных предметов и музейных коллекций / А. В. Максимова, И. В. Лебедев, М. Г. Дынникова, А. А. Тихонов, А. В. Асеева. — СПб.: РОСФОТО, 2022. — 64 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-91238-033-4.
  • 100 лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот. — М.: Госкиноиздат, 1938. — 62 с. Архивная копия от 7 февраля 2016 на Wayback Machine

Ссылки

  • Дагер и дагеротип. История фотографии. Дата обращения: 23 октября 2016. Архивировано из оригинала 25 декабря 2007 года.
  • Международное сообщество дагеротипистов (англ.). International Artist Community of the Contemporary Daguerreotype. Дата обращения: 23 октября 2016.

Автор: www.NiNa.Az

Дата публикации:

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Dager r oti piya fr daguerreotype rannij fotograficheskij process osnovannyj na svetochuvstvitelnosti jodistogo serebra Pervaya v mire rabotosposobnaya tehnologiya fotografii ispolzovavshayasya v techenie dvuh desyatiletij i vytesnennaya vo vtoroj polovine XIX veka bolee deshyovymi i udobnymi processami DagerotipiyaPervootkryvatel ili izobretatelLui DagerData otkrytiya izobreteniya 1839Mesto sozdaniyaParizhProdukciyadagerrotip vd Mediafajly na Vikisklade Poluchaemye s pomoshyu etoj tehnologii dagerotipy napominayut ne sovremennye fotosnimki a otrazhenie v zerkale Ih izobrazhenie sostoit iz amalgamy obrazuyushejsya pri vzaimodejstvii serebra i rtuti poetomu dagerotipiya chasto nazyvalas zerkalom s pamyatyu V zavisimosti ot naklona plastinki k istochniku sveta pri rassmatrivanii dagerotip mozhet vyglyadet kak pozitiv i kak negativ Eto privodit k neudobstvu pozvolyaya videt normalnyj snimok tolko pod opredelyonnym uglom no v to zhe vremya sozdayot illyuziyu realnosti obraza Reprodukcii dagerotipov dayut lish obshee predstavlenie ob ih izobrazhenii ne peredavaya ego podlinnogo vida Masterskaya hudozhnika Dagerotip sozdannyj Lui Dagerom v 1837 godu i predstavlennyj fizikom Fransua Arago na zasedanii Parizhskoj Akademii nauk vo vremya obyavleniya ob izobreteniiIstoricheskaya spravkaNaibolee rannyaya iz doshedshih do nas geliogravyur Nepsa sdelannaya v 1826 godu na sloe bitumaSamoe rannee dagerotipnoe izobrazhenie cheloveka sdelannoe Dagerom Vid na bulvar dyu Tampl v Parizhe vesna 1838 goda mezhdu 24 aprelya i 4 maya V levom nizhnem uglu vidny chistilshik obuvi i ego klient Vse dvizhushiesya figury i ekipazhi iz za dlitelnoj vyderzhki okolo 10 12 minut ne otobrazilis na snimkeAvtofotoportret Roberta Korneliusa sdelannyj v 1839 goduDoroti Ketrin Drejper Pervyj v istorii zhenskij fotoportret snyatyj Dzhonom Drejperom v 1840 godu Svetochuvstvitelnost nekotoryh veshestv menyayushih okrasku pod dejstviem sveta byla izvestna eshyo s XVIII veka Uzhe v 1802 godu Tomas Vedzhvud i Hamfri Devi mogli poluchat fotogrammy pri pomoshi solej serebra ne znaya sposoba ih zakrepleniya Pervym prakticheskim uspehom na puti k poyavleniyu fotografii stalo izobretenie Niseforom Nepsom geliografii fr heliographie Naibolee rannee iz sohranivshihsya izobrazhenij snyatyh s pomoshyu etoj tehnologii kameroj obskuroj datirovano 1826 godom i izvestno pod nazvaniem Vid iz okna v Le Gra S nebolshimi usovershenstvovaniyami geliografiya pozdnee shiroko ispolzovalas dlya tirazhirovaniya gotovyh snimkov poluchennyh drugimi sposobami no dlya syomki s natury ona okazalas neprigodnoj davaya slishkom kontrastnoe izobrazhenie pochti bez polutonov i detalej 14 dekabrya 1829 goda Neps zaklyuchil notarialnyj dogovor o dalnejshej sovmestnoj rabote s sozdatelem pervoj dioramy Lui Dagerom provodivshim sobstvennye opyty v oblasti zakrepleniya izobrazheniya kamery obskury Znakomstvo izobretatelej sostoyalos tremya godami ranee blagodarya posrednichestvu optika Sharlya Shevale u kotorogo oba zakupali oborudovanie Vedya regulyarnuyu perepisku o hode issledovanij Dager i Neps polzovalis shifrom iz opaseniya krazhi izobreteniya potencialnymi konkurentami V 1831 godu Dager obnaruzhil svetochuvstvitelnost jodistogo serebra odnako Nepsu ne udalos dostignut togo zhe uspeha Cherez god partnyory usovershenstvovali geliografiyu nazvav eyo novuyu raznovidnost na steklyannoj podlozhke vmesto olovyannoj plastiny fizautotipiya fr physautotypie Uzhe posle smerti Nepsa v 1833 godu Dager prishyol k vyvodu chto pryamopozitivnoe izobrazhenie mozhno poluchat na otpolirovannoj plastinke nakladnogo serebra obrabotannoj iodom Klyuchevym stalo izobretenie v 1837 godu proyavleniya slabogo latentnogo izobrazheniya pri pomoshi parov rtuti Novaya tehnologiya byla sovershenno ne pohozha na geliografiyu i Dager dal ej svoyo imya nazvav dagerotipiej Rasprostranenie izobreteniya Dager i syn ego umershego partnyora Isidor Neps predpolagali proizvodit po platnoj podpiske o chyom 13 iyunya 1837 goda zaklyuchili soglashenie Odnako iz za vysokoj stoimosti v 1000 frankov podpiska provalilas i polozhenie spas izvestnyj fizik Fransua Arago predlozhivshij Dageru prodat tehnologiyu pravitelstvu Francii pri svoyom posrednichestve On zhe sygral klyuchevuyu rol v poluchenii prioriteta Dagerom a ne Ippolitom Bajarom pochti odnovremenno razrabotavshim druguyu tehnologiyu fotografii Soobshenie ob izobretenii Dagera Arago sdelal 7 yanvarya 1839 goda na zasedanii Parizhskoj akademii nauk S 1935 goda po resheniyu IX Mezhdunarodnogo kongressa nauchnoj i prikladnoj fotografii eta data schitaetsya dnyom izobreteniya fotografii 14 iyunya 1839 goda prava na tehnologiyu byli vykupleny pravitelstvom Francii peredavshim eyo v obshestvennoe dostoyanie Soglasno podpisannomu v tot den dogovoru Dager poluchal pozhiznennuyu ezhegodnuyu pensiyu v razmere 6000 frankov a Zhozef Isidor Nep 4000 frankov ezhegodno i pozhiznenno V sluchae smerti Dagera ili Nepa ih vdovy budut poluchat polovinu etih pensij 19 avgusta na obedinyonnom zasedanii Akademii nauk i Akademii izyashnyh iskusstv Arago v detalyah oznakomil obshestvennost s novoj tehnologiej V etom zhe mesyace ob izobretenii stalo izvestno v Rossijskoj imperii blagodarya dokladu Iosifa Gamelya poznakomivshegosya s dagerotipiej vo vremya poezdki v Parizh Posle etogo dagerotipiya nachala bystro rasprostranyatsya po miru zavoyovyvaya vsyo novyh poklonnikov Uzhe 16 sentyabrya dagerotip poyavilsya v Amerike anglichanin Sidzher osushestvil pervuyu syomku v Nyu Jorke V Rossii pervyj dagerotip byl snyat 8 oktyabrya togo zhe 1839 goda podpolkovnik putej soobsheniya Teremin poluchil snimok stroyashegosya Isaakievskogo sobora v Sankt Peterburge do nashih dnej dagerotip ne sohranilsya Nizkaya svetochuvstvitelnost dagerotipnyh plastinok vynuzhdala ispolzovat dlitelnye vyderzhki v diapazone ot 15 do 30 minut Eto usugublyalos nevysokoj svetosiloj obektivov teh let ne prevyshavshej znacheniya f 16 V pervye mesyacy posle obnarodovaniya izobreteniya preobladalo mnenie podderzhivavsheesya samim Dagerom chto syomka portretov s pomoshyu novoj tehnologii nevozmozhna Kalotipiya obnarodovannaya dvumya godami pozzhe okazalas bolee prigodnoj dlya portretnoj syomki blagodarya korotkim vyderzhkam redko prevyshavshim odnu minutu Tem ne menee pervye opyty portretirovaniya byli predprinyaty menshe chem cherez god posle otkrytiya dagerotipii Tak v 1839 godu amerikanskij himik Robert Kornelius sozdal pervyj otchyotlivyj fotoportret takzhe stavshij pervym avtofotoportretom Pri yarkom solnechnom svete amerikancu Dzhonu Drejperu udalos poluchit portret svoej sestry Doroti s vyderzhkoj vsego v 65 sekund uzhe v 1840 godu Nesmotrya na vse trudnosti poluchenie portretov stalo glavnoj sferoj kommercheskogo primeneniya dagerotipii V nachale marta 1840 goda v Nyu Jorke otkrylos pervoe v mire portretnoe fotoatele Solnechnyj svet vnutr pomesheniya napravlyalsya s pomoshyu dvuh zerkal a pozdnee nachali stroit specialnye pavilony so steklyannymi kryshej i stenami Nesmotrya na eto vremya vyderzhki dohodilo do 30 minut trebuya nepodvizhnogo polozheniya portretiruemogo Dlya predotvrasheniya smazyvaniya golova zakreplyalas specialnym derzhatelem kopfgalterom nem Kopfhalter Chtoby hot kak to sokratit vyderzhku nekotorye fotografy natirali lica svoih klientov pudroj i dazhe melom no mnogie vsyo ravno ne vyderzhivali zasypaya pered kameroj Dlya oblegcheniya stradanij sidyashih pod pryamymi solnechnymi luchami padayushij na nih svet inogda zagorazhivali golubym steklom ne zaderzhivayushim aktinichnyj dlya svetochuvstvitelnyh plastin sinij svet V amerikanskih salonah dazhe poyavilas moda na goluboe osteklenie pavilonov V iyune 1841 goda Antuan Klode otkryl podobnuyu studiyu Adelaide Gallery vblizi cerkvi Svyatogo Martina v Polyah v Londone Sushestvennyj proryv v poluchenii kachestvennyh dagerotipnyh portretov svyazan s poyavleniem v 1840 godu obektiva Petcvalya obladavshego vysokoj svetosiloj f 3 6 Analogichnoe izobretenie bylo prakticheski odnovremenno sdelano amerikancem Aleksandrom Uolkottom angl Alexander S Wolcott zapatentovavshim dagerotipnuyu kameru s vognutym zerkalom vmesto obektiva Svetosilnaya opticheskaya shema pozaimstvovannaya u teleskopa reflektora pozvolila sokratit vyderzhku s tridcati minut u pervyh fotoapparatov do pyati u zerkalnogo Cherez god vyderzhka pri portretnoj syomke dostigla rekordnogo znacheniya v 1 sekundu K seredine 1840 h godov osnovnye trudnosti byli preodoleny i portretirovanie stalo uspeshnym biznesom Nachalos rasprostranenie dagerotipnyh fotoatele po vsemu miru a v SShA poyavilsya celyj gorod Dagerovil so mnozhestvom portretnyh studij Primerno v eto zhe vremya v sudebnuyu praktiku byli vvedeny dagerotipnye portrety razyskivaemyh prestupnikov V konce koncov dagerotipnyj fotoportret polnostyu vytesnil portretnuyu miniatyuru zastaviv bolshinstvo hudozhnikov etogo napravleniya perekvalificirovatsya v fotografy Dagerotipiya ostavalas dominiruyushej tehnologiej fotografii vplot do izobreteniya mokrogo kollodionnogo processa v 1851 godu V nastoyashee vremya 2017 god poluchila nekotoroe rasprostranenie v kachestve alternativnogo fotoprocessa v srede fotohudozhnikov Proizvodstvo plastinokDagerotip s portretom Lui Dagera 1844 god Srazu posle svoego poyavleniya dagerotipiya priobrela ogromnuyu populyarnost vyzvav massovyj spros na prinadlezhnosti dlya syomki osobenno na plastinki Proizvoditeli otreagirovali na eto spros operativno i za odin tolko 1847 god v Parizhe bylo prodano uzhe polmilliona plastin Dlya sozdaniya izobrazheniya dagerotipa trebovalas tshatelno otpolirovannaya serebryanaya poverhnost Obychno serebro nanosilos tonkim sloem na mednuyu plastinku odnako krome medi byli prigodny i drugie materialy takie kak latun Plastinka mogla byt i celikom serebryanoj Predpochtitelnym schitalos kak mozhno bolee chistoe serebro no prigodnym byl i material sravnitelno nizkoj proby 90 i nizhe Massovoe proizvodstvo dagerotipnyh plastinok bystro nalazhennoe vo mnogih stranah bylo osnovano na dvuh osnovnyh tehnologiyah spajke i galvanizacii V pervom sluchae sloj serebra pripaivalsya k tolstomu slitku latuni a zatem poluchennyj brusok mnogokratno prokatyvalsya obrazuya tonkij dvuhslojnyj list razrezavshijsya na standartnye pryamougolnye plastiny Pri galvanizacii tonkij sloj serebra osazhdalsya na latunnyj list vystupavshij v roli elektroda V Rossii takoj sposob izgotovleniya vpervye predlozhen Alekseem Grekovym On zhe nauchilsya pokryvat gotovye izobrazheniya tonkim sloem zolota predohranyavshim dagerotip ot povrezhdenij Vo Francii eta zhe tehnologiya razrabotana Ippolitom Fizo Inogda tehnologii kombinirovalis naprimer pri izgotovlenii rasprostranyonnoj marki plastin Sheffild Dlya predotvrasheniya povrezhdeniya serebryanogo sloya na ostryh uglah v Severnoj Amerike oni obrezalis a vo Francii otgibalis Standartnaya tolshina plastinok s mednoj podlozhkoj sostavlyala 1 50 dyujma 0 5 mm Opisanie tehnologiiProcess prigotovleniya novyh poserebryonnyh plastin k fotosyomke byl slozhnym i sostoyal iz neskolkih etapov Polirovka Vazhnejshim usloviem polucheniya kachestvennogo izobrazheniya byla vysokaya chistota poverhnosti serebryanogo sloya polirovavshegosya do zerkalnogo bleska Pri etom ne dopuskalos nikakih pomutnenij i zagryaznenij privodyashih k pyatnam na gotovom dagerotipe Eti obstoyatelstva trebovali polirovki uzhe gotovyh plastin neposredstvenno pered syomkoj takaya polirovka vypolnyalas operatorom kak togda nazyvali fotografa ili ego assistentom V XIX veke dlya polirovki ispolzovali meh ili barhat a takzhe vatu V kachestve abraziva primenyalis po ocheredi trepel zatem krasnyj krokus a v konce sazha V bolshinstve sluchaev eta rabota vypolnyalas vruchnuyu odnako k koncu pervogo desyatiletiya tehnologii poyavilis specialnye prisposobleniya dlya polirovki V SShA v kachestve ih privoda prisposobili parovuyu mashinu Process zavershalsya obrabotkoj v azotnoj kislote udalyavshej ostatki organicheskih zagryaznenij Sensibilizaciya Otpolirovannaya plastinka obrabatyvalas v polnoj temnote ili pri neaktinichnom osveshenii parami galogenov obychno ioda i broma po ocheredi v specialnyh farforovyh vannochkah V pervye gody ispolzovalsya tolko iod odnako vskore bylo obnaruzheno chto bromidy serebra obladayut bolee vysokoj chuvstvitelnostyu k svetu Krome togo inogda ispolzovalsya hlor chashe vsego v sochetanii s bromom Okonchanie processa mozhno bylo opredelit po izmeneniyu cveta poverhnosti kotoryj pod dejstviem parov ioda stanovilsya posledovatelno svetlo zhyoltym korichnevym rozovym fioletovym golubym zelyonym a po okonchanii obrabotki bromom bledno fioletovym Izmenenie cveta sostoyashee iz tryoh ciklov kontrolirovalos pri neaktinichnom zhyoltom osveshenii Process mog byt ostanovlen na raznyh stadiyah pri neobhodimosti regulirovki fotograficheskih svojstv plastiny Odin cikl sensibilizacii daval bolee kontrastnyj dagerotip s glubokimi tenyami Eksponirovanie Fotoapparat s obektivom konstrukcii Shevale vypuskavshijsya kompaniej Susse Freres dlya dagerotipii s 1839 goda Gotovaya svetochuvstvitelnaya plastinka ustanavlivalas v fotoapparat v svetonepronicaemoj kassete a zatem kak govorili dagerotipisty vystavlyalas to est eksponirovalas Vremya pozirovaniya ili ekspoziciya regulirovalos perednej otkidnoj kryshkoj obektiva V processe syomki na poverhnosti plastinki obrazovyvalos skrytoe izobrazhenie V zavisimosti ot ispolzovannyh himikatov osveshyonnosti i svetosily obektiva vyderzhka mogla varirovatsya ot neskolkih sekund do desyatkov minut Posle okonchaniya ekspozicii obektiv vnov zakryvalsya kryshkoj a shiber kassety ili eyo stvorki zakryvalis Proyavlenie Nevidimoe skrytoe izobrazhenie stanovilos vidimym pri proyavlenii kotoroe proishodilo pri obrabotke parami nagretoj do 50 70 C rtuti v techenie neskolkih minut Dlya etogo izgotavlivalas specialnaya korobka snizhavshaya risk vdyhaniya isparenij opasnost kotoryh byla horosho izvestna uzhe v XIX veke Odnako mery predostorozhnosti v te gody predprinimalis redko v tom chisle pochti ne uchityvalas ugroza zagryazneniya okruzhayushej sredy kak eto prinyato v nastoyashee vremya Eksponirovannaya plastina ustanavlivalas na specialnye vystupy korobki pod uglom 45 licevoj storonoj vniz nad kyuvetoj so rtutyu V rezultate vzaimodejstviya rtuti s serebrom v eksponirovannyh mestah na poverhnosti plastinki obrazovyvalas amalgama rasseivayushaya otrazhyonnyj ot neyo svet V adiaktinichnoj versii dagerotipii predlozhennoj v 1840 godu Bekkerelem proyavlenie iodoserebryanyh plastinok nakrytyh zhyoltym ili krasnym svetofiltrom osushestvlyalos s pomoshyu solnechnogo sveta Iodistoe serebro nechuvstvitelno k dlinnovolnovomu vidimomu izlucheniyu i zasvetka plastiny byla isklyuchena Odnako skrytoe izobrazhenie pri etom usilivalos do vidimogo bez kakogo libo vozdejstviya rtuti Nesmotrya na bezopasnost takogo sposoba on prakticheski ne primenyalsya iz za svoej dlitelnosti dohodyashej do sutok V dagerotipii oshibki eksponirovaniya ne poddayutsya ispravleniyu pri proyavlenii kak v sovremennyh tehnologiyah fotografii chto nakladyvalo otpechatok na tochnost opredeleniya vyderzhki Fiksirovanie Posle proyavleniya ostavshiesya svetochuvstvitelnymi galogenidy serebra rastvoryalis fiksazhem i na neeksponirovannyh uchastkah plastiny obnazhalas zerkalnaya poverhnost plastiny V rezultate mesta izobrazheniya pokrytye amalgamoj rasseivali otrazhyonnyj svet v to vremya kak v tenyah zerkalno otrazhalis okruzhayushie predmety Raspolozhiv gotovyj dagerotip naprotiv chyornogo barhata poluchali pozitivnoe izobrazhenie V originalnom processe opublikovannom v 1839 godu dlya etogo ispolzovalas povarennaya sol no vskore Dager kak i Talbot v kalotipii zamenil eyo giposulfitom predlozhennym Dzhonom Gershelem Process zavershala obrabotka hloridom zolota predohranyavshaya gotovyj dagerotip ot mehanicheskih povrezhdenij i korrozii Sloj izobrazheniya byl nastolko tonok chto razrushalsya dazhe ot lyogkogo prikosnoveniya Tehnologiya zolocheniya byla predlozhena odnovremenno Ippolitom Fizo vo Francii i Alekseem Grekovym v Rossii razrabotavshimi eyo nezavisimo drug ot druga Otdelka dagerotipovDagerotip v skladnom futlyare Nesmotrya na nekotoroe uprochnenie poverhnosti dagerotipov zolocheniem ona legko povrezhdalas a izobrazhenie portilos ot kontakta s vozduhom bystro pokryvayas v neblagopriyatnyh usloviyah raznocvetnymi pyatnami Ot neostorozhnogo obrasheniya amalgama mogla prosto osypatsya s plastiny Arago sravnival hrupkost dagerotipa s krylyami motylka Poetomu gotovye snimki obyazatelno nakryvalis steklom kotoroe germetizirovalos okantovkoj iz bumagi propitannoj gummiarabikom Pri etom steklo otdelyalos ot poverhnosti dagerotipa ramkoj iz zolochyonoj latuni ili kartona Latun poluchila rasprostranenie v SShA i Velikobritanii a dlya kontinentalnoj Evropy bolee harakternym byl karton Obrabotannyj takim sposobom snimok zaklyuchalsya v ramku iz dorogih sortov dereva poskolku po sravneniyu so stoimostyu samogo snimka zatraty na podobnoe oformlenie byli nichtozhny v god svoego izobreteniya dagerotip stoil 25 zolotyh frankov Byli obsheprinyaty dva osnovnyh tipa oformleniya dagerotipov V SShA i Velikobritanii gde byli silny tradicii zhivopisnyh miniatyur v modu voshli raskryvayushiesya derevyannye futlyary kejsy na odnu iz stvorok kotoryh zakreplyali dagerotip karmannogo formata Chyornye lakirovannye korobki inkrustirovalis perlamutrovymi ornamentami Nachinaya s 1856 goda osobenno populyarnymi stali futlyary tipa Yunion izgotovlennye pressovaniem smesi drevesnyh opilok s shellakom Vnutrennyaya poverhnost otkidnoj kryshki pokryvalas velvetom plyushem ili satinom chyornogo cveta dlya udobstva rassmatrivaniya dagerotipa Zerkalnuyu poverhnost snimka nuzhno bylo chyotko orientirovat na svetu chtoby uvidet pozitivnoe izobrazhenie i chyornyj fon kryshki otrazhayas na tenevyh uchastkah obespechival komfortnoe nablyudenie Inogda v korobke razmeshalis dva dagerotipa odin na dne drugoj na kryshke Bolshinstvo futlyarov bylo dostatochno kompaktno dlya nosheniya v karmane a v komnate mogli v otkrytom vide vystavlyatsya na vseobshee obozrenie V Evrope poluchilo bolee shirokoe rasprostranenie oformlenie dagerotipov v nastennuyu ramu toj ili inoj stepeni slozhnosti Dagerotipy snyatye na tonkie plastiny so sravnitelno myagkoj podlozhkoj obrezalis dlya ustanovki v medalony kak eto bylo prinyato v miniatyurnoj zhivopisi Krome medalonov oni chasto montirovalis v karmannye chasy ruchku trosti brosh ili braslet Takie izdeliya nazyvayutsya v srede kollekcionerov yuvelirnoj dagerotipiej Pochti srazu posle rasprostraneniya dagerotipii v modu voshla praktika raskraski gotovyh snimkov po vidimomu dagerotipy nachali okrashivat vskore posle poyavleniya tehniki zolocheniya predlozhennoj Fizo Shvejcarskij hudozhnik dagerotipist Izenring predstavil publike okrashennye raboty uzhe v 1840 godu Drugoj bolee prostoj sposob predpolagal nanesenie sloya prozrachnogo laka ili kleya na poverhnost dagerotipa poverh kotorogo v svoyu ochered s maksimalnoj ostorozhnostyu nakladyvalos krasyashee veshestvo kraska takzhe mogla napryamuyu smeshivatsya s kleem v vide odnorodnoj emulsii Puristov praktika okraski fotografij vozmushala kak svoej grubostyu kachestvenno okrasit dagerotip bylo prakticheski nevozmozhno tak i samim faktom za isklyucheniem portretnyh izobrazhenij v sluchae kotoryh kak schitalos hudozhnik tolko vypolnyaet prihot klienta Inogda raskraska byla nastolko plotnoj chto pod nej polnostyu utrachivalsya pervonachalnyj fotograficheskij obraz etim otlichalis naprimer raboty K I Bergamasko Sposoby oformleniya dagerotipov i osobennosti ispolzovannyh plastinok yavlyayutsya vazhnejshimi priznakami pri identifikacii ih proishozhdeniya i avtorstva v muzejnoj praktike Osobennosti dagerotipaVse dagerotipy predstavlyayut soboj zerkalnoe izobrazhenie obekta syomki poskolku neprozrachny i rassmatrivayutsya so storony obrashyonnoj k obektu syomki a ne na prosvet Inogda eto ustranyalos pri pomoshi zerkala ili oborachivayushej prizmy razmeshavshihsya pered obektivom no chashe syomka velas napryamuyu poskolku dlya portreta zerkalnost ne kritichna Krome togo lyubye nasadki snizhali i bez togo nevysokuyu svetosilu Effekt vidim tolko pri nalichii v kadre nadpisej i obnaruzhivaetsya po raspolozheniyu pugovic na odezhde Eshyo odna osobennost dagerotipnogo izobrazheniya zaklyuchaetsya v trudnostyah ego nablyudeniya Pri obychnom rassmatrivanii izobrazhenie vyglyadit negativnym poskolku otrazhayushaya sposobnost amalgamy nizhe chem u serebra Dlya polucheniya pozitiva neobhodimo pod opredelyonnym uglom razmestit naprotiv plastinki chyornuyu poverhnost naprimer barhat V etom sluchae v zerkalnoj serebryanoj osnove sootvetstvuyushej tenyam otrazhaetsya chyornyj fon a amalgama obladayushaya bolee vysokim svetorasseyaniem vyglyadit svetloj Rezultatom manipulyacij po poisku polozheniya normalnoj vidimosti dagerotipa stanovitsya illyuziya izobrazheniya visyashego v vozduhe a ne na poverhnosti plastiny Eto napominaet vid nakleek s gologrammami ili plastinok Lippmana Sm takzheHronologiya fotografii AmbrotipiyaPrimechaniyaKommentarii Etomu predshestvoval dlitelnyj poisk drugogo nazvaniya v tom chisle fiziotograf fiziotii ikonotofiz paratofiz fizaletotip fizog i otofiz Arhivirovannaya kopiya neopr Data obrasheniya 26 marta 2016 Arhivirovano 12 aprelya 2016 goda 14 avgusta togo zhe goda v Velikobritanii na tehnologiyu byl vydan patent i na eyo territorii pri kommercheskom ispolzovanii dagerotipii trebovalis otchisleniya pravoobladatelyam Pervoe soobshenie ob izobretenii bylo opublikovano v Sankt Peterburgskih vedomostyah ot 25 yanvarya 1839 goda V nomerah za pervoe i vtoroe fevralya 1839 goda poyavilas bolee podrobnaya informaciya o dagerotipii Pervye opyty Talbota predshestvovavshie izobreteniyu kalotipii trebovali eshyo bolee dlinnyh vyderzhek chem dagerotipiya Istochniki Dagerotipiya rus Fotografiya dlya lyubitelej Data obrasheniya 25 fevralya 2016 Arhivirovano 7 marta 2016 goda Fotografiya 1988 Kratkij spravochnik fotolyubitelya 1985 s 11 FOTOGRAFIYa Vsemirnaya istoriya 2014 s 23 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 13 Ocherki po istorii fotografii 1987 s 186 Foto amp video 2010 s 88 100 let fotografii 1938 s 28 Novaya istoriya fotografii 2008 s 21 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 17 Kratkij spravochnik fotolyubitelya 1985 s 10 100 let fotografii 1938 s 31 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 21 FOTOGRAFIYa Vsemirnaya istoriya 2014 s 20 Himiya i zhizn 1966 s 45 Tvorcheskaya fotografiya 1986 s 9 Obshij kurs fotografii 1987 s 3 100 let fotografii 1938 s 37 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 19 Novaya istoriya fotografii 2008 s 23 Ocherki po istorii fotografii 1987 s 19 Abramov G Razvitie fotoapparatostroeniya v Rossii do 1917 goda neopr Etapy razvitiya otechestvennogo fotoapparatostroeniya Data obrasheniya 25 fevralya 2016 Arhivirovano 5 marta 2016 goda Sankt Peterburgskie vedomosti 20 25 01 1839 g Foto amp video 2008 s 87 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 25 Ocherki po istorii fotografii 1987 s 25 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 39 FOTOGRAFIYa Vsemirnaya istoriya 2014 s 35 Berkowitz Joe See the First Recorded Selfie in Human History Taken in 1839 neopr Co Create 25 noyabrya 2013 Data obrasheniya 5 yanvarya 2016 Arhivirovano iz originala 5 marta 2016 goda Novaya istoriya fotografii 2008 s 39 Novaya istoriya fotografii 2008 s 104 Vnimanie sejchas vyletit ptichka Portretnye fotoatele XIX veka neopr Arttower 19 avgusta 2009 Data obrasheniya 24 fevralya 2016 Arhivirovano iz originala 5 marta 2016 goda Sovetskoe foto 1988 s 36 Dagerotipiya neopr Istoriya fotografii Data obrasheniya 26 fevralya 2016 Arhivirovano 25 dekabrya 2007 goda Antoine Claudet 1797 1867 Photographer and inventor angl National Portrait Gallery St Martin s Place London Data obrasheniya 29 yanvarya 2017 Arhivirovano 2 fevralya 2017 goda Konstrukcii dagerotipov neopr Populyarnoe Fotokartochka 11 noyabrya 2011 Data obrasheniya 5 aprelya 2016 Arhivirovano iz originala 21 marta 2015 goda Alexander S Wolcott angl People Historic Camera Data obrasheniya 5 aprelya 2016 Arhivirovano 19 yanvarya 2016 goda Novaya istoriya fotografii 2008 s 41 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 58 Kratkaya istoriya fotografii 2015 s 18 Alternativnye fotoprocessy svyaz vremyon neopr Photo Dzen 10 aprelya 2015 Data obrasheniya 23 iyulya 2017 Arhivirovano 5 avgusta 2017 goda Tvorcheskaya fotografiya 1986 s 12 Aleksej Fyodorovich Grekov rus Fotografiya dlya lyubitelej Data obrasheniya 25 fevralya 2016 Arhivirovano 7 marta 2016 goda Osnovy fotograficheskih processov 1999 s 20 Dagerotipiya rus E reading Data obrasheniya 25 fevralya 2016 Evgenij Fyodorov Istoriya fotoapparata Ot obskury do cifry rus Olya 27 dekabrya 2018 Data obrasheniya 3 fevralya 2020 Arhivirovano 3 fevralya 2020 goda Foto amp video 2008 s 91 Osnovy fotograficheskih processov 1999 s 11 Novaya istoriya fotografii 2008 s 38 Fotokinotehnika 1981 s 72 Foto amp video 2008 s 88 100 let fotografii 1938 s 58 Daguerrotypes a study of the plates and the process angl P 415 Data obrasheniya 3 yanvarya 2022 Arhivirovano 25 fevralya 2022 goda Rosfoto 2022 s 6 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 30 Novaya istoriya fotografii 2008 s 40 Foto amp video 2008 s 92 Kratkaya istoriya fotografii 2015 s 10 Lekcii po istorii fotografii 2014 s 29 Identifikaciya hranenie i konservaciya fotootpechatkov vypolnennyh v razlichnyh tehnikah 2013 s 6 Eto interesno Iz istorii rannej fotografii Dagerotip rus Listaya starye fotograficheskie zhurnaly Chromphoto Data obrasheniya 26 fevralya 2016 Arhivirovano 5 marta 2016 goda Foto amp video 2008 s 93 Tvorcheskaya fotografiya 1986 s 14 Alice Swan Coloriage de Epreuves French Methods and Materials for Colouring Daguerreotypes French Daguerreotypes Janet E Buerger The University of Chicago Press 1989 P 150 153 ISBN 0 226 07985 6 M Susan Barger and William B White Colored Daguerreotypes The Daguerreotype Nineteenth Century Technology and Modern Science The Johns Hopkins University Press 1991 P 38 39 ISBN 0 8018 6458 5 Ujmanen O F Fotografiya vtoroj poloviny XIX nachala XX veka v kulturnom nasledii Rossii arh 2 dekabrya 2016 Vestnik SpbGUKI 2015 22 S 44 51 LiteraturaValter Benyamin Kratkaya istoriya fotografii Sergej Romashko M Ad Marginem Press 2015 168 s ISBN 978 5 91103 251 7 Aleksandr Galkin Solnechnyj risunok rus Foto amp video zhurnal 2010 12 S 86 89 E A Iofis Fotografiya Blizkoe i dalyokoe rus Himiya i zhizn zhurnal 1966 3 S 45 49 ISSN 0130 5972 E A Iofis Fotokinotehnika M Sovetskaya enciklopediya 1981 S 72 449 s 100 000 ekz Vladimir Levashov Lekciya 1 Predystoriya i otkrytie mediuma Lekcii po istorii fotografii Galina Elshevskaya 2 e izd M Trimedia Kontent 2014 S 11 28 464 s ISBN 978 5 903788 63 7 A V Maksimova K A Misyura Aladova Yu A Bogdanova Identifikaciya hranenie i konservaciya fotootpechatkov vypolnennyh v razlichnyh tehnikah E A Vasileva SPb Gosudarstvennyj muzejno vystavochnyj centr ROSFOTO 2013 47 s E Mitchel Fotografiya A G Simonov M Mir 1988 420 s 100 000 ekz ISBN 5 03 000742 3 Sergej Morozov Chast I Tvorcheskaya fotografiya A Fomin 2 e izd M Planeta 1986 S 8 24 415 s 25 000 ekz N D Panfilov A A Fomin II Pervye v mire snimki Kratkij spravochnik fotolyubitelya M Iskusstvo 1985 S 8 13 367 s 100 000 ekz A V Redko Osnovy fotograficheskih processov 2 e izd SPb Lan 1999 S 6 11 512 s Uchebniki dlya VUZov Specialnaya literatura 3000 ekz ISBN 5 8114 0146 9 Fomin A V Obshij kurs fotografii T P Buldakova 3 e M Legprombytizdat 1987 S 3 4 256 s 50 000 ekz A Fomin Portretnyj zhanr rus Sovetskoe foto zhurnal 1988 2 S 36 ISSN 0371 4284 Mishel Frizo Novaya istoriya fotografii Nouvelle Histoire de la Photographie A G Naslednikov A V Shestakov SPb Machina 2008 337 s ISBN 978 5 90141 066 0 K V Chibisov Ocherki po istorii fotografii N N Zherdeckaya M Iskusstvo 1987 S 15 23 255 s 50 000 ekz Vozvrashenie dagerotipa v Rossiyu rus Foto amp video zhurnal 2008 12 S 86 93 Rozhdenie fotografii FOTOGRAFIYa Vsemirnaya istoriya Dzhulet Heking M Magma 2014 S 18 25 576 s ISBN 978 5 93428 090 2 Strategiya sohraneniya fotograficheskih muzejnyh predmetov i muzejnyh kollekcij rus A V Maksimova I V Lebedev M G Dynnikova A A Tihonov A V Aseeva SPb ROSFOTO 2022 64 s 500 ekz ISBN 978 5 91238 033 4 100 let fotografii Dager Neps Talbot M Goskinoizdat 1938 62 s Arhivnaya kopiya ot 7 fevralya 2016 na Wayback MachineSsylkiMediafajly na Vikisklade Dager i dagerotip rus Istoriya fotografii Data obrasheniya 23 oktyabrya 2016 Arhivirovano iz originala 25 dekabrya 2007 goda Mezhdunarodnoe soobshestvo dagerotipistov angl International Artist Community of the Contemporary Daguerreotype Data obrasheniya 23 oktyabrya 2016 Eta statya vhodit v chislo horoshih statej russkoyazychnogo razdela Vikipedii

Вер.